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Escuadrón Suicida

Aplaudido es, entre los mortales, el empeño que tienen los dos grandes estudios del momento (Marvel y DC, en ese orden) por proclamarse amos y señores -sí, aún más- del Hollywood vanguardista. Ese que apuesta por el maridaje entre un ejército de superhéroes cuya esencia -con residencia fija en las viñetas donde se gestaron- parece perdida, el ruido de millones de fuegos artificiales sonando sin compás y las tramas más pulp que la cultura pop haya dado en sus últimos años de existencia. Y en ese mercado que quiere conquistar al fan desde las víscera y rabia, han llegado David Ayer y Warner Bros. con Escuadrón Suicida, un blockbuster de acción que le debe más a The Dirty Dozen (Robert Aldrich, 1967) que a la trama construida por John Ostrander en el cómic original.

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Batman v. Superman: Dawn Of Justice

Ante la misiva lanzada por Marvel durante los últimos años -encubierta con una apabullante ristra de películas-, DC Entertainment y Warner Bros reemprendieron el camino hacia una lucha cinematográfica total, para aquel espectador ávido de entretenimiento, concentrado en el devenir de sus personajes fetiche y nervioso por la conclusión. Algo de ello consigue Batman v. Superman: Dawn Of Justice, sin embargo, la trama, capitalizada por el enfrentamiento entre dos emblemas, queda huérfana de alma, sentido y esperanza. Durante 151′, Zack Snyder prefiere darle pescado a los fans, en lugar de enseñarles a pescar.

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Creed

Creed es para el drama-boxeo lo que Star Wars: The Force Awakens ha sido para la ciencia-ficción; la regeneración de un movimiento nacido en los 70, la adaptación del mismo a las fórmulas actuales pero sometiéndolo a una revitalización muy controlada, gobernada por lo previsible de sus premisas pero que, por el contrario a todo lo estimado, consigue profundizar en la esencia y postularse como una más que digna sucesora. Sucesora que Ryan Coogler ha conseguido colocar sobre su propio camino, marcando el paso hacia una nueva oleada de seguidores que abandonen la sala lanzando sus golpes al son de la banda sonora compuesta por Ludwig Göransson.

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Palmeras en la Nieve

Con las expectativas disparadas y las espadas en lo alto, Palmeras en la Nieve trata de escapar a la bola de nieve que baja vertiginosa por la ladera, una bola que consigue alcanzar el propósito de la cinta dirigida por Fernando González Molina y la arrastra hasta corromper el más mínimo detalle de un guión muy flojo, con saltos temporales sin sentido y una pésima dirección de actores. Lo único que le queda al espectador es disfrutar, si el sueño no se lo impide, de las imágenes rodadas en Colombia, donde las playas salvajes y la ambientación consiguen salvar la película del descalabro. Un trabajo de superproducción hollywoodiense que se distrae de lo esencial; transmitir.

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