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Millie Bobby Brown, del Demogorgon a Godzilla

Millie Bobby Brown

Nos despertamos con la noticia de que Millie Bobby Brown, musa de la moda posmoderna y protagonista de Stranger Thingsse ha unido al ‘monsterverse’ que Legendary y Warner Bros. están edificando sobre Kong y Godzilla. Evidentemente, se trata de una incorporación a largo plazo, de modo que la jovencísima actriz y modelo fotográfica sea la futura mediadora en un planeta capitaneado por dos figuras beligerantes. Pero la cuestión, más allá de que también tenga algo que ver con una estrategia de marketing para conectar con el público de nuestro tiempo, es si Bobby Brown, quien crece demasiado rápido para la edad que tiene, está realmente preparada para dar el salto desde un juego de mesa infantil (en su versión más ofensiva) hasta la máxima representación cultural del terror en Japón. Recordemos que The Godzilla fue concebido por una madre procedente de la fisión nuclear y un padre creado en base al proletariado nipón. Ya no hay que proyectar las voz y rabia contra un engendro, el Demogorgon, que vive en dos planos realidad casi simultáneamente, sino contra la imagen de un sentimiento social más importante de lo que sus parodias nos han contado sobre él.

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Ride Along 2

Desde que la comedia infantil de Kevin Hart llegara al poco ingenioso Hollywood de las películas que, bajo el paraguas de los tiroteos, las parejas de policías notablemente bobas y las explosiones de bajo presupuesto, pretenden reinventar la comedia, no han sido pocas las versiones anteriores a Ride Along 2 que, con mayor éxito que ésta, han intentado ser algo más que un estándar industrial. Ni tiene ritmo, ni entretiene, y mucho menos es graciosa. Todo lo que rodea a la dirección de Tim Story resulta pasado de vueltas, como si el ingenio se hubiera convertido en una ínfula que adora al humor cutre.

Ride Along 2

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Trumbo

Una de las funciones más gratificantes del cine es la de trasladar al espectador a otra época, donde imperan otras costumbres y el vestuario está perfectamente alineado con la historia. En Trumbo, el público asiste al relato cronológico de la Guerra Fría entre Dalton Trumbo y EE.UU., entre el Comunismo y el Capitalismo, entre la prevención y la ignorancia. Jay Roach dirige con ritmo el guión de John McNamara. Un guión finalmente consumado, después de su alocado primer acto. Todo funciona mejor cuando la cámara se acerca, brevemente, a la intimidad del personaje encarnado por un Brian Cranston instalado en el exceso.

Trumbito

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The Brothers Grimsby

El sarcasmo de Sacha Baron Cohen sigue estando a la deriva. The Brothers Grimsby, dirigida por Louis Leterrier, es una parodia sumamente conservadora y disfuncional, una parodia que peca de mitómana en repetidas ocasiones. Acostumbrado el público a leer “…Baron Cohen…” y pensar “retrato de la sociedad norteamericana”, esta vez se lanza a la piscina británica del MI6. El problema es que la piscina, estaba vacía. Humor a trompicones, vulgar, humor del que funciona cuando la película se percata de su inmadurez, pero del que se estanca por pura compasión. Anarquía cinematográfica sin lucidez -ni parangón.

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Divergente: Leal

Leal reproduce exactamente lo mismo que las anteriores películas de la serie Divergente; banalizar sobre una sociedad distópica con carácter retroactivo, fomentar la ciencia-ficción repetitiva e intrascendente, ser el déjà vu del cine para adolescentes, el paradigma de una historia avasallada por la lógica y a la que ésta no acompaña -salvo en la primera media hora. El ejército de actores dispuestos en orden referencial, para el público acérrimo a la causa, no pueden evitar la debacle de una historia que debe terminar cuanto antes. Cine del que -culpa de sus pretensiones- no se puede disfrutar en todo su espectro narrativo.

'The Divergent Series: Allegiant'

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Hail, Caesar!

No tan lejos del mejor humor, la mejor crítica y los mejores personajes, Ethan y Joel Coen siguen en una forma aceptable, reconocible en el tratamiento del relato, revocadora en la atmósfera crítica que envuelve a los diálogos, a las situaciones y sus soluciones. La sucinta absurdez del guión ahora parece haber sido tomada (un poco más) en serio, de hecho, no se preocupa por ser la sombra de lo que parece, las ganas ahogadas, el desvanecimiento de una traca que, cuando llega al final de la mecha, se consume inexplicablemente. La forma es consabida y el fondo verosímil, pero la ejecución se queda a las puertas de algo más que momentos memorables.

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