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[CRÍTICA] Scorsese nos propone un viaje de fe en ‘Silencio’

Silencio

Pedir, con los ojos desorientados. Rogar, con las manos temblando. Suplicar, con lágrimas de taquicardia. Exigir, con miedo. Clamar al cielo. Arrodillarse, acariciando pequeñas bolas de madera, contándolas una a una. Volver a empezar. Silencio. Nadie al otro lado de nuestros dilemas, ni una voz que guíe a los desamparados, mas que la de su propia conciencia. En su extensa filmografía, a Martin Scorsese siempre le han acompañado la responsabilidad moral del catolicismo, la tradición cristiana de culpa y expiación. Ambas tratadas con una emoción que lleva tiempo revelándose como sino del realizador. Desde que Charlie (Harvey Keitel- Malas calles– 1973) se admitiera redimiendo sus pecados en la calle, en lugar de en la Iglesia -en la que vive su particular prueba de fuego-, la obsesión del cineasta neoyorquino ha sido la de poner en boga los tratados doctrinales de la religión en la que basaron su educación. Sigue leyendo [CRÍTICA] Scorsese nos propone un viaje de fe en ‘Silencio’

Warcraft: The Beginning

Es innegable -y cada año lo ratifica con alevosía- que Hollywood está a la vanguardia, no sólo del cine, sino también de varios aspectos sociales. Bebiendo del algoritmo que da vida a redes sociales como Instagram, la industria mantiene esa inclinación por las películas en las que la pomposidad visual no es más que un pretexto, una llamada a los fieles seguidores de sagas moribundas o, simple y llanamente, que no dan para más. Lo que ocurre con Warcraft y con su director, Duncan Jones, es que pretenden unirse a esa lista de proyectos de-cara-a-la-galería pero sin ser indecorosos con el género, emulando a iconos cinematográficos como Lord Of The Rings. Aunque suben a la palestra con un discurso de desarrollo escalonado, ello no es suficiente como para llenar el molde.

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Room

Delimitada en dos partes impactantes, encontradas y, en ocasiones, a punto de marchitar, Room explora todo aquello concerniente a la reclusión, a la inocencia, al egoísmo y al aprendizaje, a un compendio de conceptos unidos por un mismo patrón; la psicología. La cierta habilidad de Lenny Abrahamson para marcar los tiempos narrativos, para generar debate, para, incluso, contrariar sentimientos en una trama tan cruda y bien descrita por Emma Donoghue es de auténtica proeza. Un película rodada en común con la exhibición de Brie Larson y Jacob Tremblay; con rabia, tesón, alma y fortaleza.

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Deadpool

El empalagoso superhéroe de Marvel, y con él, el universo cómic al completo, han encontrado en su azote auto-crítico una nueva herramienta por la que establecer una dinámica menos lesiva para sus intereses; cotejar su querencia por motu proprio con la irreverencia, el anti-heroísmo y la fanfarronería del personaje, por excelencia, representante de todos esos valores; Deadpool. Gracias a Tim Miller, Ryan Reynolds parece haber encontrado un resquicio que le redima de su terrible Green Lantern.

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The Lady In The Van

Difícil imaginar The Lady In The Van sin la ternura y el mal humor de Maggie Smith, ambas al servicio de un espectador que caminará entre el clima anglosajón y la indulgencia ante tan vacuo ejercicio de Nicholas Hytner. La disposición teatral de una historia con una irritante voz en off como vehículo narrativo, y un recurrente empeño por establecer el humor negro de la protagonista como primer impacto y reconocimiento, sólo funcionan cuando remiten a la ligereza del género sin buscar más moraleja que la de vivir con entusiasmo.

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Mustang

Aún enfrentando un tema particularmente sesudo, Deniz Gamze Ergüven y Alice Winocour lo batallan con dinamismo y talento narrativo, con frescura y claridad. Apoyándose en las más-que-gratas interpretaciones de personajes contagiados de alegría, inocencia y empatía, la estricta educación que reza el sistema patriarcal turco queda retratada cuando la cineasta invierte los motores del filme y la revolución por la libertad se apodera de la trama. Mustang es una bella alegoría del sentido común que tan incrédulo perece ante tan arcaicas costumbres.

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Concussion

La sensibilidad con la que Peter Landesman retrata esta ofensiva contra la Liga Nacional de Fútbol Americano (NFL), la atmósfera documental en la que trata de enmarcar su continuas idas y venidas entre el dramatismo más barato y la exhibición de Will Smith, son muy poco favorables para los intereses del director. Según parece en su resultado final, recuerda a la fórmula empleada por Aaron Sorkin en Moneyball, aunque con menos valentía a la hora de marcar unas pautas que faciliten al espectador el consumo de otra pieza industrial con las pretensiones de un relato de autor, cuidado y con mensaje tras las capas de maquillaje. Absorbente a ratos, aunque lineal en la mayoría de ellos.

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Carol

La adaptación cinematográfica de la novela homónima, escrita por Patricia Highsmith, se adueña de su magnetismo y lo eleva a la delicadeza, belleza y rigurosidad que las imágenes transmiten en su perfecto montaje. Todd Haynes ejerce como director de orquesta sincronizando cada instrumento, cada nota, para establecer un relato que traspasa todo lo superficial y se centra, de mejor manera, en la sensación que entra por los ojos cuando los ajenos se clavan en los propios entre el ruido de las calles. Una narrativa verosímil, una historia que se condensa en el alma como la gota de agua que traspasa el cristal en una tarde de otoño.

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Creed

Creed es para el drama-boxeo lo que Star Wars: The Force Awakens ha sido para la ciencia-ficción; la regeneración de un movimiento nacido en los 70, la adaptación del mismo a las fórmulas actuales pero sometiéndolo a una revitalización muy controlada, gobernada por lo previsible de sus premisas pero que, por el contrario a todo lo estimado, consigue profundizar en la esencia y postularse como una más que digna sucesora. Sucesora que Ryan Coogler ha conseguido colocar sobre su propio camino, marcando el paso hacia una nueva oleada de seguidores que abandonen la sala lanzando sus golpes al son de la banda sonora compuesta por Ludwig Göransson.

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The Big Short

El estilo de Adam McKay se hace dueño de una trama que bebe de los entresijos de Wall Street, de una trama que muestra con inteligencia cómo cuatro estrategas financieros entraron por una de las grietas del sistema, vaticinaron su aroma a destrucción y fingieron no ser cínicos mientras aprovechaban el vacío fraudulento por el que hacerse millonarios. Las valentía e inteligencia necesarias para afrontar el feroz comentario sobre la idiosincrasia de Wall Street se dan cita en una película donde la comedia excéntrica se codea con el drama más significativo, donde el análisis de la poca enmienda que posee el ser humano se retrata con suma crueldad.

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