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Rock The Kasbah

Barry Levinson trata de escapar del retrato áspero sobre la decadencia de Al Pacino en The Humbling, yéndose a parar al retrato del promotor musical, al retrato de una cultura entregada a la ignorancia, a la incredulidad del espectador, quien desconoce a qué viene tanta desidia cinematográfica. Rock The Kasbah es un intento de acertar con un dardo sobre múltiples hilos para dar en el punto en común. Algo que se escapa de las manos de un Levinson que enmarca una temática seria e interesante en una comedia de las que pasan desapercibidas.

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Room

Delimitada en dos partes impactantes, encontradas y, en ocasiones, a punto de marchitar, Room explora todo aquello concerniente a la reclusión, a la inocencia, al egoísmo y al aprendizaje, a un compendio de conceptos unidos por un mismo patrón; la psicología. La cierta habilidad de Lenny Abrahamson para marcar los tiempos narrativos, para generar debate, para, incluso, contrariar sentimientos en una trama tan cruda y bien descrita por Emma Donoghue es de auténtica proeza. Un película rodada en común con la exhibición de Brie Larson y Jacob Tremblay; con rabia, tesón, alma y fortaleza.

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The Lady In The Van

Difícil imaginar The Lady In The Van sin la ternura y el mal humor de Maggie Smith, ambas al servicio de un espectador que caminará entre el clima anglosajón y la indulgencia ante tan vacuo ejercicio de Nicholas Hytner. La disposición teatral de una historia con una irritante voz en off como vehículo narrativo, y un recurrente empeño por establecer el humor negro de la protagonista como primer impacto y reconocimiento, sólo funcionan cuando remiten a la ligereza del género sin buscar más moraleja que la de vivir con entusiasmo.

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The Big Short

El estilo de Adam McKay se hace dueño de una trama que bebe de los entresijos de Wall Street, de una trama que muestra con inteligencia cómo cuatro estrategas financieros entraron por una de las grietas del sistema, vaticinaron su aroma a destrucción y fingieron no ser cínicos mientras aprovechaban el vacío fraudulento por el que hacerse millonarios. Las valentía e inteligencia necesarias para afrontar el feroz comentario sobre la idiosincrasia de Wall Street se dan cita en una película donde la comedia excéntrica se codea con el drama más significativo, donde el análisis de la poca enmienda que posee el ser humano se retrata con suma crueldad.

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La Quinta Ola

The 5th Wave es la confirmación de que la nueva premisa cinematográfica para adolescentes sin entretenimiento alguno, es posible. Aunque la idea del retrato humano es interesante, incluso seria en varias fases, termina diluyéndose entre clichés llevados al surrealismo, obras marciales como justificación de la estupidez humana y un compendio de romances cuanto menos fútiles, con una aroma infantil inaguantable. J. Blakeson se atreve con una dinámica demasiado trabajada con anterioridad, con un guión incongruente que no guarda imágenes hermosas, ni tampoco diálogos útiles. Lo que parecía el nuevo príncipe de la pubertad se ha convertido en la rana de todos los públicos. Una decepción a la altura de las peores películas del año.

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Star Wars: The Force Awakens

Ha vuelto. Ha vuelto una historia realizada con talento, reposo y trabajo. Ha vuelto una trama que le da el espaldarazo merecido al guión. Ha vuelto una trama donde la acción y las revelaciones avivan el fuego interno. Ha vuelto un amplio elenco de personajes con fuerza y refresco; algunos históricos, otros futuros. Ha vuelto, como bien dice el título, a despertar la fuerza de la saga del sci-fi por excelencia. J.J. Abrams coge el testigo de Irvin Kershner, Richard Marquand y George Lucas, lo moldea a su gusto y fabrica una pieza asombrosa. Sin carencias, más que la trama pueda sonar al espectador en demasiados detalles. Detalles que, sin embargo, sabe esconder tras la máscara de una fotografía (Daniel Mindel) propia de Emmanuel Lubezki, giros argumentales y nuevos personajes que le otorgan una nueva dimensión (la tercera) al Episodio VII.

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The Propaganda Game

Álvaro Longoria dirige y escribe este docufilm en el que explora dos realidades posibles que viven de manera coetánea, y con un valor mediático como bandera: la propaganda. Propaganda vendida desde Corea del Norte, por y para sus ciudadanos, y por y para el habitante extranjero que sólo recibe información de los medios occidentales. Propaganda vendida desde occidente, por y para sus ciudadanos, y por y para el habitante coreano que vive bajo el mandato de, según sus palabras, “líder supremo“. Ante las dos posibilidades, Longoria decide lanzarse con un proyecto que pueda demostrar, ya no cuál de las dos realidades tiene más peso, sino cómo subsisten gracias a la defensa de según qué versión le interese a cada bando. Y bien, llegados a este punto, qué fue primero, ¿el huevo o la gallina? ¿La opresión y el incumplimiento de los derechos humanos por parte de Corea del Norte, basados en información occidental, u otro tipo de cultura incomprensible para occidente, en constante defensa contra la posible invasión estadounidense, basado en la información de Corea del Norte? Todo ello engloba a la narración del director y productor, quien funciona como hilo conductor, apoyado en una de las figuras más influyentes en las políticas exteriores del país asiático; Alejandro Cao de Benós.

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Sufragistas

Dirigida por Sarah Gavron, escrita por Abi Morgan y protagonizada por Carey Mulligan, Sufragistas llega en un momento donde la mujer sigue luchando por la igualdad de derechos pero debe evidenciar cómo, en contraposición con su objetivo, hay derechos que siguen vetados. Un ejercicio de memoria necesario, imperecedero, sustentado en la ignorancia de un personaje que, avivado por su entorno, las injusticias que aprecia día tras día, y un pseudo-accidente por el cual llega a tal determinación, se eleva como estandarte de la lucha por el sufragio femenino en los albores de la Primera Guerra Mundial. Un relato emotivo, crudo y admirable.

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Techo y Comida

Juan Miguel del Castillo basa su ópera prima, Techo y Comida, en una época de sometimiento por recortes, desempleo y un índice de pobreza disparado. Una situación social desequilibrada, representada por una madre primeriza que se deja llevar por la corriente, con su hijo de la mano. El drama está ahí, está vivo, pero se limita a exponer uno de tantos casos que nada tiene que ver con los desahucios, sino más bien con una singularidad dentro del abanico de injusticias sociales en las que basa su relato. Un relato que únicamente se sostiene gracias a las interpretaciones de unos Natalia de Molina y Jaime López en estado de gracia, naturales y sin tremendismos.

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Charla con Paula Ortiz e Inma Cuesta

La Novia, adaptación de Bodas de Sangre, dirigida por Paula Ortiz y protagonizada por Inma Cuesta, Alex García y Asier Etxeandia, se estrena el próximo 11 de diciembre en la taquilla española. Con motivo de su presentación en el marco de la Madrid Premiere Week, Cinemascomics, junto con otros cinco medios informativos, tuvimos la oportunidad de charlar con la directora, y con la protagonista de la pieza.

La Novia, El Novio y Leonardo mantuvieron una infancia en la que ninguno prescindía del otro, hasta que, tras una disputa entre las familias de El Novio y Leonardo, ambos separaron sus caminos y vivieron en tensión, uno en cada extremo del campo. Mientras, La Novia vagaba entre el amor de uno y la pasión del otro. A pesar de esta situación, el hilo que formaron de adolescentes, no serán capaces de romperlo, llegando a las últimas consecuencias.

La Novia se ha rubricado como la adaptación cinematográfica de una de las tragedias lorquianas, Bodas de Sangre, y se ha rubricado con sello propio, dejando en el tintero algunos matices del dramaturgo, y aportando otros que le otorguen el aspecto que la cineasta pretendía. Una adaptación por y para el personaje principal, recabando en sus angustias internas y contrastando con la algarabía de su entorno.

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