Juego de Armas

Bajo las capas de entretenimiento pobladas de gags, planos al ritmo de una risa enloquecida y la química casi escatológica entre sus dos protagonistas -Jonah Hill y Miles Teller-, Juego de Armas encierra una sátira sobre lo absurdo y violento del tráfico de armas permitido y fomentado por los grandes países del globo. Todd Phillips adopta una historia real -la que compete a Efraim Diveroli y David Packouz- y le aplica, con ciertas limitaciones narrativas, un tono similar al que imprimió Adam McKay en The Big Short (2015). Ese humor negro que congela la carcajada en la garganta del público para que éste, minutos después, la degluta y asimile que esa película relata un verdadero drama pero sin dramatismo alguno, con un desparpajo que prefiere emerger desde las sombras, como una daga invisible.

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El Principito

A menudo surge la sensación de que sólo el cine de animación es capaz de captar la esencia que reside en el corazón, la que se estremece, vibra o excita cuando sus sentidos están en completa sincronía. Una de las razones por las que es éste y no el de acción real el que conquista desde la ilusión, reside en el lugar donde sitúa el foco, a ojos de los más pequeños, a quienes todavía no ha infectado el virus del estrés post-vacacional ni la incertidumbre político-económica del país que sufren los adultos -aunque ésta se sustituye, en la mayoría de los casos, por la de su correspondiente posición contractual con la empresa para la que trabaje. Una certeza de la que Mark Osborne ha sacado provecho añadiendo un aliciente; El Principito de Antoine de Saint-Exupéry como parte de una historia nueva, joven, para la que la obra literaria sirve de conducto narrativo y experiencia vital.

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Elvis y Nixon

Aprovechando la curiosa historia que encierra el celebérrimo encuentro entre Richard Nixon y Elvis Presley, la directora Liza Johnson firma una película que representa la reacción que todo ser humano experimenta cuando lee o escucha que el Rey del Rock pudo haber sido un agente autónomo del FBI: estupefacción y una sonrisa sarcástica más grande que la soledad de sus dos antihéroes. Elvis y Nixon adapta con ligereza, y sin entrar apenas en terrenos políticos, la batalla dialéctico-mediática entre dos egos que, abocados al ruido y la furia que se apoderó de Norteamérica en los años 70, sólo buscaban un pedazo de tierra en el que seguir sembrando para vivir al compás del beneficio por inercia.

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Peter y el Dragón

Sorprende, cuando menos, que en la fase en la que se encuentra el cine creado por Disney, éste se apiade de sí mismo y abandone los dispositivos para embaucar al público medio. Más si se atiende a la propaganda que vendió The Jungle Book (Jon Favreau, 2016) como la reinvención del maridaje entre acción real y creación CGI. Sin embargo, el estudio ha permitido -esta vez y en lo que parece una suerte de oasis cinematográfico- que David Lowery deposite en Peter y el Dragón el corazón y la ilusión de un niño que, convertido en padre, sigue creyendo en los cuentos sobre dragones y fantasía. El simplismo narrativo hace de ella una cinta disfrutable para los más pequeños y, no menos importante, agradable para el adulto que busque una historia de aventuras sin pretensiones.

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Star Trek Beyond

Aún se desconoce si Justin Lin, al igual que lo es Zack Snyder con DC Cómics, es un obseso del universo trekkie, más del clásico televisivo que de lo que después ha llevado a la gran pantalla J.J. Abrams. Pero existen pruebas, todas ellas mostradas en Star Trek Beyond con ritmo narrativo y el efectismo de antaño, de que sí ha conseguido el prototítulo de ‘presunto fan’. Siempre apoyado en vehículos diplomáticos que funcionan como ese hijo al que sólo le hace falta convencer a la mitad de sus progenitores para conseguir lo que quiere. En este caso, el motivo de homenaje es la Generación Trekkie por excelencia, la que creció tratando de juntar el índice con el corazón y el anular con el meñique para anunciar “larga vida y prosperidad” al primero que mirase de soslayo.

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Escuadrón Suicida

Aplaudido es, entre los mortales, el empeño que tienen los dos grandes estudios del momento (Marvel y DC, en ese orden) por proclamarse amos y señores -sí, aún más- del Hollywood vanguardista. Ese que apuesta por el maridaje entre un ejército de superhéroes cuya esencia -con residencia fija en las viñetas donde se gestaron- parece perdida, el ruido de millones de fuegos artificiales sonando sin compás y las tramas más pulp que la cultura pop haya dado en sus últimos años de existencia. Y en ese mercado que quiere conquistar al fan desde las víscera y rabia, han llegado David Ayer y Warner Bros. con Escuadrón Suicida, un blockbuster de acción que le debe más a The Dirty Dozen (Robert Aldrich, 1967) que a la trama construida por John Ostrander en el cómic original.

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La Leyenda de Tarzán

A caballo entre la tradición del clásico literario y la paradójica modernidad de unos efectos extrañamente anticuados, La Leyenda de Tarzán quiere ser tantas cosas que, como los niños de los que hablaba Jim Morrison en The End, acaba inmersa en una insana locura. David Yates ha diseñado al Rey de lo Monos más incongruente que se recuerda, haciendo más cierto el rumor de que en la cadena de reciclaje, el plástico y los deshechos orgánicos siguen el mismo camino. Es decir, que separarlos previamente no tiene ningún sentido, algo así como los movimientos de un personaje que, en lugar de volar por las lianas con la soltura de su familia selvática, aparece corrompido por una casta que los Clayton -sus padres biológicos- siempre buscaron evitar.

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Demolition

Capaz de amoldar su talento formal a la deconstrucción del ser humano, Jean-Marc Vallée se sumerge en la metáfora para ofrecer una visión única de la desorientación que producen los golpes repentinos del destino. Demolition es el paradigma del reinicio, de la regeneración interna, casi freudiana, que sufre la conciencia cuando la vida sacude sus tentáculos con fuerza. A velocidad crucero, el espectador asiste a la lucha de una suerte de Ulises por encontrar el rumbo, no sólo para que las henchidas velas incrementen la velocidad del bote, sino para responder a sus propias inquietudes, a la curiosidad que despierta el no reconocer hábitos, conductas y muecas propias.

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Expediente Warren: El Caso de Enfield

James Wan demuestra, por segunda vez, su calidad de experto liberado de las ataduras de la industria, ese que entrega todo su talento al servicio del género y mueve los hilos de la magia del susto con inteligencia y sin ambages. Expediente Warren: El Caso de Enfield se concentra en la víspera, en el momento previo a que se desate el terrorífico destino que el cineasta le tiene preparado al público. Sin temor al cliché, la portentosa habilidad narrativa de Wan coge las riendas de la película para convertirla en un relato turbador, para cerrar la mano y aplicar tensión sobre la garganta de un espectador que experimentará, con más o menos agitación, el poder del silencio sordo.

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Warcraft: The Beginning

Es innegable -y cada año lo ratifica con alevosía- que Hollywood está a la vanguardia, no sólo del cine, sino también de varios aspectos sociales. Bebiendo del algoritmo que da vida a redes sociales como Instagram, la industria mantiene esa inclinación por las películas en las que la pomposidad visual no es más que un pretexto, una llamada a los fieles seguidores de sagas moribundas o, simple y llanamente, que no dan para más. Lo que ocurre con Warcraft y con su director, Duncan Jones, es que pretenden unirse a esa lista de proyectos de-cara-a-la-galería pero sin ser indecorosos con el género, emulando a iconos cinematográficos como Lord Of The Rings. Aunque suben a la palestra con un discurso de desarrollo escalonado, ello no es suficiente como para llenar el molde.

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