Archivos Mensuales: enero 2016

Creed

Creed es para el drama-boxeo lo que Star Wars: The Force Awakens ha sido para la ciencia-ficción; la regeneración de un movimiento nacido en los 70, la adaptación del mismo a las fórmulas actuales pero sometiéndolo a una revitalización muy controlada, gobernada por lo previsible de sus premisas pero que, por el contrario a todo lo estimado, consigue profundizar en la esencia y postularse como una más que digna sucesora. Sucesora que Ryan Coogler ha conseguido colocar sobre su propio camino, marcando el paso hacia una nueva oleada de seguidores que abandonen la sala lanzando sus golpes al son de la banda sonora compuesta por Ludwig Göransson.

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Spotlight

Escrita por Josh Singer y Thomas McCarthy, y dirigida por el último, Spotlight aplica todo lo llevado a cabo por la veracidad, la rigurosidad y la honradez del periodismo innato. Guión conciso, sin excentricidades, con la maquinaria industrial pero con el estilo independiente. Guión que limpia en lugar de emborronar con sentimentalismos innecesarios. Para el gran público resultará tibia, pero lo cierto es que ninguna película había captado la esencia del periodismo de tal forma, más allá de la historia que narra con bastante habilidad, y desde una perspectiva que se antoja más profesional que Nightcrawler (Dan Gilroy, 2014) y menos fatigosa que The Newsroom (Aaron Sorkin, 2012). Un completo acierto formal y conceptual.

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The Big Short

El estilo de Adam McKay se hace dueño de una trama que bebe de los entresijos de Wall Street, de una trama que muestra con inteligencia cómo cuatro estrategas financieros entraron por una de las grietas del sistema, vaticinaron su aroma a destrucción y fingieron no ser cínicos mientras aprovechaban el vacío fraudulento por el que hacerse millonarios. Las valentía e inteligencia necesarias para afrontar el feroz comentario sobre la idiosincrasia de Wall Street se dan cita en una película donde la comedia excéntrica se codea con el drama más significativo, donde el análisis de la poca enmienda que posee el ser humano se retrata con suma crueldad.

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Youth (La Giovinezza)

Paolo Sorrentino elabora una película reflexiva dentro de los márgenes de su pedantería visual, de sus imágenes bellas y magnéticas. La Giovinezza es arte visual, arte reflexivo y arte de un genio que recuerda a Fellini cuando éste hacía malabares sobre el límite del funámbulo cinematográfico. Lamenta con un espíritu comprensivo y amable la decadencia que amenaza al ser humano, las obsesiones que le atormentan, los recuerdos y arrepentimientos que, o bien terminan como el último capítulo de la vida, o impulsan a seguir hacia el futuro visto desde las lentes invertidas de unos prismáticos. El valor de la experiencia hecho película.

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La Quinta Ola

The 5th Wave es la confirmación de que la nueva premisa cinematográfica para adolescentes sin entretenimiento alguno, es posible. Aunque la idea del retrato humano es interesante, incluso seria en varias fases, termina diluyéndose entre clichés llevados al surrealismo, obras marciales como justificación de la estupidez humana y un compendio de romances cuanto menos fútiles, con una aroma infantil inaguantable. J. Blakeson se atreve con una dinámica demasiado trabajada con anterioridad, con un guión incongruente que no guarda imágenes hermosas, ni tampoco diálogos útiles. Lo que parecía el nuevo príncipe de la pubertad se ha convertido en la rana de todos los públicos. Una decepción a la altura de las peores películas del año.

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Saul Fia (El Hijo de Saúl)

László Nemes retrata con intensidad un tema explotado en contenido, en perspectivas y géneros, pero al que le quedaba una oportunidad desde la forma. Sin apenas diálogos, acercando al espectador a las vicisitudes de la mayor tragedia del siglo XX, lanzado hacia el exilio de las imágenes y la implantación de un travelling constante que puede resultar agotador, pero que consigue su propósito; provocar en el espectador la sensación de angustia, de infierno personal, de martirio físico y psicológico alrededor de un Sonderkommando. Una película con tanto recorrido que resulta inolvidable.

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Alvin y las Ardillas: Road Chip

La última secuela de la saga Alvin y las Ardillas, Road Chip, agota desde el primer momento musical que Walt Becker decide instaurar como polo magnético para los más mayores. Un intento de refresco que, como los trucos que hacen aparecer objetos detrás de las orejas, sólo consigue ejercer con los más pequeños. Cine infantil al que no se le puede pedir más que una aventura medianamente entretenida y dos chispazos de surrealismo que le otorgan medio tono por encima de sus antecesoras.

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The Danish Girl

The Danish Girl es el paradigma de las historias que, pudiendo ser emotivas sin responder a la lágrima fácil, se pierden en lo preciosista del enfoque llevado a cabo por su director, Tom Hooper en este caso. La parquedad sentimental a costa de un polvorín de colores, texturas y vestidos se hace notar en los rostros de Eddie Redmayne y Alicia Vikander, ambos por encima de la obra y conjuntando sus interpretaciones de manera brillante. Hooper ha optado por la perspectiva fría de un relato arrollador, un relato desperdiciado entre bambalinas y coreografías afinadas en un pentagrama plano pero muy vistoso.

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Globos de Oro 2016

Ayer se celebró la 73ª edición de los Globos de Oro, entregados por la Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood y emitidos por la NBC. Presentada por Ricky Gervais, quien reaparecía tras tres años del binomio formado por Tina Fey y Amy Poehler, la ceremonia transcurrió más recatada y controlada que años anteriores, en lo que al humor ácido del cómico británico se refiere. Con pocas sorpresas en el apartado cinematográfico y alguna que otra en el televisivo, la gala, como habitúa, dejó varios momentos propensos al GIF viral; la cerveza de Gervais, la mirada de DiCaprio hacia Lady Gaga o la aparición austera de Mel Gibson.

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Sherlock: The Abominable Bride

La estampa del Sherlock Holmes contemporáneo se da cita en una nueva aventura dispuesta en el formato del telefilm anglosajón. Dirigida por Douglas Mackinnon, The Abominable Bride utiliza los clichés del personaje creado por Sir Arthur Conan-Doyle, sin perder la esencia del Sherlock perfilado por la BBC. Un guión bien parecido, inteligente, hábil, que no da un respiro ni al espectador, ni a los Benedict Cumberbatch y Martin Freeman, quienes demuestran su excepcional tesitura como una de las parejas protagonistas más carismáticas de la televisión actual. Un regreso correcto al icónico mundo del detective británico.

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